人口老齡化是一場人口革命，這場革命將給全球帶來巨大的挑戰。非洲有句諺語；“一位老年人去世，如同一個圖書館的焚毀”。英國甲殼蟲樂隊的一支歌唱道：“當我64歲時，你們還需要我嗎？還供養我嗎？”前聯合國秘書長安南在第二屆世界老齡大會上說：“我相信答案是肯定的。是的，二十一世紀老年人仍然會受到供養，二十一世紀仍然需要老年人。”其實真正對于“老年”這個題材的影視作品卻為之甚少，老年影片《有人在嗎？》(Is Anybody There?)被擱置十年之久。國內相似題材影片更是如此，然而老年題材電影《滿園春色》卻是這其中杰出的一部，這部由青年導演謝家良指導拍攝的電影一開機，便受到了眾多的關注。
謝家良，中國第六代導演 生于1973年 早期學習美術，后進入上海戲劇學院編導專業深造，先后拍攝了《姐姐》、《生死相隨》、《酒民胡四海》、《我的哥哥安小天》等多部反應社會民生的影片，多以社會敏感人群為主題，作品簡單質樸，卻總是意味深長，引人思考。
“坦然面對死亡。敬老院應該是人生的最后一站，人不管到哪里都一樣要生活。只是換個環境生活罷了。”有多位老藝術家親歷加盟的這部老年題材影片《滿園春色》，講述了蘇州河畔一幢不起眼的小樓里，主人公張小斌不顧自身身體狀況，與敬老院的老人們和家人之間喜怒哀樂的情感故事。故事雖不是述說傳統美德的偉大光芒，卻是從點點滴滴的平凡生活中體現了人性的偉大。就像剛拿到故事大綱時，第一個刺痛我的這個字眼“孝”。父母將我們撫養成人，除了責任和義務之外，更多的是出于對自己骨肉深切的愛，那么作為子女的我們，當父母步入暮年之時，我們又該用何種方式來回報他們呢？

“電影是在記錄生活中殘缺的美，我相信很多人都是這么認為。”

ART VISION:據我所知謝導是酒香世家，爺爺和爸爸釀得一手好酒，可您卻選擇學習導演。能談談您最初是怎樣選擇從事這個行業的嗎？有什么原因嗎？ 
謝家良：釀酒世家談不上。其實釀酒的是我最后一個爺爺，我父親最后過嗣他門下做他的兒子。我有三個爺爺，親生爺爺在我父親十歲不到就不在了。領養父親的第二個爺爺是個木工，雖然父親因為家族財產問題凈身出戶，所謂的財產只是農村的幾畝農田而已。雖然父親離開了，但是爺爺還是把我們當家人。也對我特別好，每到寒暑假我最盼望和他在一起，只有他能給我一些零花錢，這就是我的家庭背景。在農村這種家庭是不受人尊重的，可以想象我的童年和成長困難重重，只有盼望盡早離開家鄉，一直延續到我學習美術，其實這和現在做導演沒有太大的關聯。但是，過早知道人間冷暖對現在我的創作還是有很大幫助的。 

ART VISION:從幼年學習美術到后來的影視編導，您的作品給人感覺是更注重于畫面中對于美的塑造，無論是《我的哥哥安小天》，還是我們即將觀看到的《滿園春色》，您覺得早年學習的美術專業對您現在的導演工作有哪些方面的影響呢？ 
謝家良：美術是留住生活中瞬間的記憶，電影是記錄生活中流失的記憶，兩者是共通的。我想學過繪畫的導演在拍戲過程中，可能都會有意無意地在構圖、色調和道具上會有所要求。我覺得電影還是要講故事和懂得掌握好節奏，不能一味追求畫面完美，把主題給擱到一邊那就自戀了。一部電影的好壞我認為一定是把故事和節奏作為前提，完美的畫面僅是錦上添花罷了。

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