清康熙青花歐洲加彩仕女圖瓶

　　西方歷史上，對中國瓷器評價極高，中國瓷器一度價抵黃金，被歐洲皇室貴族視若拱璧、競相收藏。可是，如果進一步提問，這些聞名世界的中國瓷器，究竟是官窯瓷還是外銷瓷，恐怕沒有多少人知道。

　　官窯瓷器不會大量出口

　　中國古陶瓷專家胡雁溪表示，認為西方歷史上對中國瓷器的崇高評價僅是針對官窯的，實在是“一個歷史的誤會，更是中國古陶瓷收藏領域的一個嚴重的誤解”。

　　事實上，1860年之前，歐洲皇室及上流社會收藏的中國瓷器就是清代（包括明代）的外銷瓷，那些被他們所大量仿制的中國瓷器也是明清外銷瓷。

　　胡雁溪說，中國的官窯瓷器過去根本不會大量出口，除了極少量贈給外國皇室或使節的禮品瓷； 即使在中國國內，普通臣民也是見不到官窯瓷的。

　　據了解，中國官窯真正流傳到西方去，以及日本人真正見識到中國官窯，都在1860年英法聯軍侵占北京、燒毀圓明園以后；中國官窯瓷器大量流失到西方則更晚。1900年，八國聯軍侵占北京，掠奪了大量中國皇家文物。民國以后，清室歲入不足，將很多瓷器抵押給銀行，最后由銀行進行拍賣。此外，內務府也曾進行過古董拍賣。加之內廷種種盜竊行為的發生，才造成了官窯瓷的大量外流。

　　可以說，20世紀初期之前，西方人甚至沒見過多少中國官窯瓷，西方社會對中國陶瓷的所有美譽其實也都是針對通過貿易而來的中國外銷瓷。直到1710年之前，歐洲還制造不出真正的瓷器，只能從中國進口。在幾個世紀里，包括意大利、德國、法國、英國等許多西方國家都大量仿制過中國瓷器，而他們仿制的樣本也都是中國外銷瓷。

　　高檔外銷瓷畫工堪比官窯

　　“看瓷器最重要的是看它的文化。研究瓷器要研究它的文化內涵、文化背景。”胡雁溪特別提到，如果從瓷器上所反映的題材寬泛度、所表達的文化內涵、反映的豐富信息來講，官窯瓷是無法與外銷瓷相比的。

　　雖然官窯瓷的精湛工藝眾口皆碑，但所表現的題材內容卻很狹窄。官窯僅供皇家御用的特性，造成了它的局限性，養在深宮、基本上并不外傳又使得它對世界各國的影響極其有限。

　　清代外銷瓷的影響力則是世界性的。這些外銷瓷包含巨大的信息量，傳達出的歷史學術資料遠比官窯多。通過它們，甚至能了解到當時人們的一些生活細節。

　　從工藝上看，清代外銷瓷中有一些非常精美的高檔瓷器。目前正在首都博物館舉辦的“清代外銷瓷展”中的《清雍正粉彩仕女采桑圖盤》即是其中一件。胡雁溪認為，該盤繪圖極其精美，眾多仕女神形兼備，配景中的房舍器具、樹石圍欄無不精細入微，“畫工的水平比官窯不差，完全就是一個很高明的畫家的一幅畫。”

　　國外更重視清代外銷瓷

　　明清外銷瓷具有深刻的文化內涵和很高的學術價值，是曾經在世界上產生巨大影響的“功臣”，但直到現在都沒有引起國內文博界的足夠重視，對此，胡雁溪覺得十分惋惜。他告訴筆者，在國外，很多博物館都收藏有精美的清代外銷瓷。國外對中國外銷瓷的重視程度、研究的總體水平都比國內要高。“畢竟歷史上，這是他們皇家、貴族使用過的。”

　　據胡雁溪介紹，國內還沒有一家博物館中的明清外銷瓷數量超過千件。收藏中國外銷瓷最多的廣州博物館，據2005年的統計，也不過700余件，故宮博物院只有不多的幾百件。資料有限、交流有限使得人們不能對清代外銷瓷有一個足夠的認識。

　　還有人提出，中國外銷瓷存世數量大，有100萬件、甚至1000萬件。按照物以稀為貴的原則，在收藏界自然就變得不值錢了。胡雁溪說，這種看法不是從學術性、藝術性出發，而是從市場出發，“不懂得它的文化含義，只知道拿錢衡量一個東西的價值。其實價格并不真正等于價值，幾百萬元、幾千萬元一件的贗品，價格不可謂不高，又有什么價值？可喜的是清代外銷瓷的價值正在不斷被人們認知。”

　　“中西合璧”瓷得到肯定

　　清代外銷瓷內容豐富，有些外銷瓷是“中西合璧”，中國外銷瓷運到歐洲后再由當地工匠加上各種裝飾。一些外銷瓷被鑲嵌上了貴金屬，一些則在原有圖案上加彩繪畫。

　　胡雁溪說，這種情況的出現，是歐洲人為了使中國瓷器更適合當時歐洲人的欣賞口味，所做的一些改良。中國人比較喜歡淡雅色調，而歐洲人喜歡濃烈色彩。中國人繪畫講究意境，喜用抽象筆墨，歐洲人繪畫則追求寫實。不同的審美取向，使得歐洲人將運來的部分中國外銷瓷進行了“加工”，繪制上他們感興趣的圖案。

　　比如，中國青花瓷運到歐洲后，有一段時間非常受到歡迎。但隨著時尚的變化，歐洲人開始追求強烈的色彩。于是，有些青花瓷上就被當地人增畫了許多內容，比如在空白處加畫了彩色的菊花，加紅、描金，營造金碧輝煌的效果等。

清雍正粉彩仕女采桑圖盤

　　西方歷史上，對中國瓷器評價極高，中國瓷器一度價抵黃金，被歐洲皇室貴族視若拱璧、競相收藏。可是，如果進一步提問，這些聞名世界的中國瓷器，究竟是官窯瓷還是外銷瓷，恐怕沒有多少人知道。

　　官窯瓷器不會大量出口

　　中國古陶瓷專家胡雁溪表示，認為西方歷史上對中國瓷器的崇高評價僅是針對官窯的，實在是“一個歷史的誤會，更是中國古陶瓷收藏領域的一個嚴重的誤解”。

　　事實上，1860年之前，歐洲皇室及上流社會收藏的中國瓷器就是清代（包括明代）的外銷瓷，那些被他們所大量仿制的中國瓷器也是明清外銷瓷。

　　胡雁溪說，中國的官窯瓷器過去根本不會大量出口，除了極少量贈給外國皇室或使節的禮品瓷； 即使在中國國內，普通臣民也是見不到官窯瓷的。

　　據了解，中國官窯真正流傳到西方去，以及日本人真正見識到中國官窯，都在1860年英法聯軍侵占北京、燒毀圓明園以后；中國官窯瓷器大量流失到西方則更晚。1900年，八國聯軍侵占北京，掠奪了大量中國皇家文物。民國以后，清室歲入不足，將很多瓷器抵押給銀行，最后由銀行進行拍賣。此外，內務府也曾進行過古董拍賣。加之內廷種種盜竊行為的發生，才造成了官窯瓷的大量外流。

　　可以說，20世紀初期之前，西方人甚至沒見過多少中國官窯瓷，西方社會對中國陶瓷的所有美譽其實也都是針對通過貿易而來的中國外銷瓷。直到1710年之前，歐洲還制造不出真正的瓷器，只能從中國進口。在幾個世紀里，包括意大利、德國、法國、英國等許多西方國家都大量仿制過中國瓷器，而他們仿制的樣本也都是中國外銷瓷。

　　高檔外銷瓷畫工堪比官窯

　　“看瓷器最重要的是看它的文化。研究瓷器要研究它的文化內涵、文化背景。”胡雁溪特別提到，如果從瓷器上所反映的題材寬泛度、所表達的文化內涵、反映的豐富信息來講，官窯瓷是無法與外銷瓷相比的。

　　雖然官窯瓷的精湛工藝眾口皆碑，但所表現的題材內容卻很狹窄。官窯僅供皇家御用的特性，造成了它的局限性，養在深宮、基本上并不外傳又使得它對世界各國的影響極其有限。

　　清代外銷瓷的影響力則是世界性的。這些外銷瓷包含巨大的信息量，傳達出的歷史學術資料遠比官窯多。通過它們，甚至能了解到當時人們的一些生活細節。

　　從工藝上看，清代外銷瓷中有一些非常精美的高檔瓷器。目前正在首都博物館舉辦的“清代外銷瓷展”中的《清雍正粉彩仕女采桑圖盤》即是其中一件。胡雁溪認為，該盤繪圖極其精美，眾多仕女神形兼備，配景中的房舍器具、樹石圍欄無不精細入微，“畫工的水平比官窯不差，完全就是一個很高明的畫家的一幅畫。”

　　國外更重視清代外銷瓷

　　明清外銷瓷具有深刻的文化內涵和很高的學術價值，是曾經在世界上產生巨大影響的“功臣”，但直到現在都沒有引起國內文博界的足夠重視，對此，胡雁溪覺得十分惋惜。他告訴筆者，在國外，很多博物館都收藏有精美的清代外銷瓷。國外對中國外銷瓷的重視程度、研究的總體水平都比國內要高。“畢竟歷史上，這是他們皇家、貴族使用過的。”

　　據胡雁溪介紹，國內還沒有一家博物館中的明清外銷瓷數量超過千件。收藏中國外銷瓷最多的廣州博物館，據2005年的統計，也不過700余件，故宮博物院只有不多的幾百件。資料有限、交流有限使得人們不能對清代外銷瓷有一個足夠的認識。

　　還有人提出，中國外銷瓷存世數量大，有100萬件、甚至1000萬件。按照物以稀為貴的原則，在收藏界自然就變得不值錢了。胡雁溪說，這種看法不是從學術性、藝術性出發，而是從市場出發，“不懂得它的文化含義，只知道拿錢衡量一個東西的價值。其實價格并不真正等于價值，幾百萬元、幾千萬元一件的贗品，價格不可謂不高，又有什么價值？可喜的是清代外銷瓷的價值正在不斷被人們認知。”

　　“中西合璧”瓷得到肯定

　　清代外銷瓷內容豐富，有些外銷瓷是“中西合璧”，中國外銷瓷運到歐洲后再由當地工匠加上各種裝飾。一些外銷瓷被鑲嵌上了貴金屬，一些則在原有圖案上加彩繪畫。

　　胡雁溪說，這種情況的出現，是歐洲人為了使中國瓷器更適合當時歐洲人的欣賞口味，所做的一些改良。中國人比較喜歡淡雅色調，而歐洲人喜歡濃烈色彩。中國人繪畫講究意境，喜用抽象筆墨，歐洲人繪畫則追求寫實。不同的審美取向，使得歐洲人將運來的部分中國外銷瓷進行了“加工”，繪制上他們感興趣的圖案。

　　比如，中國青花瓷運到歐洲后，有一段時間非常受到歡迎。但隨著時尚的變化，歐洲人開始追求強烈的色彩。于是，有些青花瓷上就被當地人增畫了許多內容，比如在空白處加畫了彩色的菊花，加紅、描金，營造金碧輝煌的效果等。

清乾隆粉彩西廂故事圖盤

　　西方歷史上，對中國瓷器評價極高，中國瓷器一度價抵黃金，被歐洲皇室貴族視若拱璧、競相收藏。可是，如果進一步提問，這些聞名世界的中國瓷器，究竟是官窯瓷還是外銷瓷，恐怕沒有多少人知道。

　　官窯瓷器不會大量出口

　　中國古陶瓷專家胡雁溪表示，認為西方歷史上對中國瓷器的崇高評價僅是針對官窯的，實在是“一個歷史的誤會，更是中國古陶瓷收藏領域的一個嚴重的誤解”。

　　事實上，1860年之前，歐洲皇室及上流社會收藏的中國瓷器就是清代（包括明代）的外銷瓷，那些被他們所大量仿制的中國瓷器也是明清外銷瓷。

　　胡雁溪說，中國的官窯瓷器過去根本不會大量出口，除了極少量贈給外國皇室或使節的禮品瓷； 即使在中國國內，普通臣民也是見不到官窯瓷的。

　　據了解，中國官窯真正流傳到西方去，以及日本人真正見識到中國官窯，都在1860年英法聯軍侵占北京、燒毀圓明園以后；中國官窯瓷器大量流失到西方則更晚。1900年，八國聯軍侵占北京，掠奪了大量中國皇家文物。民國以后，清室歲入不足，將很多瓷器抵押給銀行，最后由銀行進行拍賣。此外，內務府也曾進行過古董拍賣。加之內廷種種盜竊行為的發生，才造成了官窯瓷的大量外流。

　　可以說，20世紀初期之前，西方人甚至沒見過多少中國官窯瓷，西方社會對中國陶瓷的所有美譽其實也都是針對通過貿易而來的中國外銷瓷。直到1710年之前，歐洲還制造不出真正的瓷器，只能從中國進口。在幾個世紀里，包括意大利、德國、法國、英國等許多西方國家都大量仿制過中國瓷器，而他們仿制的樣本也都是中國外銷瓷。

　　高檔外銷瓷畫工堪比官窯

　　“看瓷器最重要的是看它的文化。研究瓷器要研究它的文化內涵、文化背景。”胡雁溪特別提到，如果從瓷器上所反映的題材寬泛度、所表達的文化內涵、反映的豐富信息來講，官窯瓷是無法與外銷瓷相比的。

　　雖然官窯瓷的精湛工藝眾口皆碑，但所表現的題材內容卻很狹窄。官窯僅供皇家御用的特性，造成了它的局限性，養在深宮、基本上并不外傳又使得它對世界各國的影響極其有限。

　　清代外銷瓷的影響力則是世界性的。這些外銷瓷包含巨大的信息量，傳達出的歷史學術資料遠比官窯多。通過它們，甚至能了解到當時人們的一些生活細節。

　　從工藝上看，清代外銷瓷中有一些非常精美的高檔瓷器。目前正在首都博物館舉辦的“清代外銷瓷展”中的《清雍正粉彩仕女采桑圖盤》即是其中一件。胡雁溪認為，該盤繪圖極其精美，眾多仕女神形兼備，配景中的房舍器具、樹石圍欄無不精細入微，“畫工的水平比官窯不差，完全就是一個很高明的畫家的一幅畫。”

　　國外更重視清代外銷瓷

　　明清外銷瓷具有深刻的文化內涵和很高的學術價值，是曾經在世界上產生巨大影響的“功臣”，但直到現在都沒有引起國內文博界的足夠重視，對此，胡雁溪覺得十分惋惜。他告訴筆者，在國外，很多博物館都收藏有精美的清代外銷瓷。國外對中國外銷瓷的重視程度、研究的總體水平都比國內要高。“畢竟歷史上，這是他們皇家、貴族使用過的。”

　　據胡雁溪介紹，國內還沒有一家博物館中的明清外銷瓷數量超過千件。收藏中國外銷瓷最多的廣州博物館，據2005年的統計，也不過700余件，故宮博物院只有不多的幾百件。資料有限、交流有限使得人們不能對清代外銷瓷有一個足夠的認識。

　　還有人提出，中國外銷瓷存世數量大，有100萬件、甚至1000萬件。按照物以稀為貴的原則，在收藏界自然就變得不值錢了。胡雁溪說，這種看法不是從學術性、藝術性出發，而是從市場出發，“不懂得它的文化含義，只知道拿錢衡量一個東西的價值。其實價格并不真正等于價值，幾百萬元、幾千萬元一件的贗品，價格不可謂不高，又有什么價值？可喜的是清代外銷瓷的價值正在不斷被人們認知。”

　　“中西合璧”瓷得到肯定

　　清代外銷瓷內容豐富，有些外銷瓷是“中西合璧”，中國外銷瓷運到歐洲后再由當地工匠加上各種裝飾。一些外銷瓷被鑲嵌上了貴金屬，一些則在原有圖案上加彩繪畫。

　　胡雁溪說，這種情況的出現，是歐洲人為了使中國瓷器更適合當時歐洲人的欣賞口味，所做的一些改良。中國人比較喜歡淡雅色調，而歐洲人喜歡濃烈色彩。中國人繪畫講究意境，喜用抽象筆墨，歐洲人繪畫則追求寫實。不同的審美取向，使得歐洲人將運來的部分中國外銷瓷進行了“加工”，繪制上他們感興趣的圖案。

　　比如，中國青花瓷運到歐洲后，有一段時間非常受到歡迎。但隨著時尚的變化，歐洲人開始追求強烈的色彩。于是，有些青花瓷上就被當地人增畫了許多內容，比如在空白處加畫了彩色的菊花，加紅、描金，營造金碧輝煌的效果等。

清光緒彩釉雕瓷四季花鳥紋方瓶（被歐洲人改為臺燈）

　　西方歷史上，對中國瓷器評價極高，中國瓷器一度價抵黃金，被歐洲皇室貴族視若拱璧、競相收藏。可是，如果進一步提問，這些聞名世界的中國瓷器，究竟是官窯瓷還是外銷瓷，恐怕沒有多少人知道。

　　官窯瓷器不會大量出口

　　中國古陶瓷專家胡雁溪表示，認為西方歷史上對中國瓷器的崇高評價僅是針對官窯的，實在是“一個歷史的誤會，更是中國古陶瓷收藏領域的一個嚴重的誤解”。

　　事實上，1860年之前，歐洲皇室及上流社會收藏的中國瓷器就是清代（包括明代）的外銷瓷，那些被他們所大量仿制的中國瓷器也是明清外銷瓷。

　　胡雁溪說，中國的官窯瓷器過去根本不會大量出口，除了極少量贈給外國皇室或使節的禮品瓷； 即使在中國國內，普通臣民也是見不到官窯瓷的。

　　據了解，中國官窯真正流傳到西方去，以及日本人真正見識到中國官窯，都在1860年英法聯軍侵占北京、燒毀圓明園以后；中國官窯瓷器大量流失到西方則更晚。1900年，八國聯軍侵占北京，掠奪了大量中國皇家文物。民國以后，清室歲入不足，將很多瓷器抵押給銀行，最后由銀行進行拍賣。此外，內務府也曾進行過古董拍賣。加之內廷種種盜竊行為的發生，才造成了官窯瓷的大量外流。

　　可以說，20世紀初期之前，西方人甚至沒見過多少中國官窯瓷，西方社會對中國陶瓷的所有美譽其實也都是針對通過貿易而來的中國外銷瓷。直到1710年之前，歐洲還制造不出真正的瓷器，只能從中國進口。在幾個世紀里，包括意大利、德國、法國、英國等許多西方國家都大量仿制過中國瓷器，而他們仿制的樣本也都是中國外銷瓷。

　　高檔外銷瓷畫工堪比官窯

　　“看瓷器最重要的是看它的文化。研究瓷器要研究它的文化內涵、文化背景。”胡雁溪特別提到，如果從瓷器上所反映的題材寬泛度、所表達的文化內涵、反映的豐富信息來講，官窯瓷是無法與外銷瓷相比的。

　　雖然官窯瓷的精湛工藝眾口皆碑，但所表現的題材內容卻很狹窄。官窯僅供皇家御用的特性，造成了它的局限性，養在深宮、基本上并不外傳又使得它對世界各國的影響極其有限。

　　清代外銷瓷的影響力則是世界性的。這些外銷瓷包含巨大的信息量，傳達出的歷史學術資料遠比官窯多。通過它們，甚至能了解到當時人們的一些生活細節。

　　從工藝上看，清代外銷瓷中有一些非常精美的高檔瓷器。目前正在首都博物館舉辦的“清代外銷瓷展”中的《清雍正粉彩仕女采桑圖盤》即是其中一件。胡雁溪認為，該盤繪圖極其精美，眾多仕女神形兼備，配景中的房舍器具、樹石圍欄無不精細入微，“畫工的水平比官窯不差，完全就是一個很高明的畫家的一幅畫。”

　　國外更重視清代外銷瓷

　　明清外銷瓷具有深刻的文化內涵和很高的學術價值，是曾經在世界上產生巨大影響的“功臣”，但直到現在都沒有引起國內文博界的足夠重視，對此，胡雁溪覺得十分惋惜。他告訴筆者，在國外，很多博物館都收藏有精美的清代外銷瓷。國外對中國外銷瓷的重視程度、研究的總體水平都比國內要高。“畢竟歷史上，這是他們皇家、貴族使用過的。”

　　據胡雁溪介紹，國內還沒有一家博物館中的明清外銷瓷數量超過千件。收藏中國外銷瓷最多的廣州博物館，據2005年的統計，也不過700余件，故宮博物院只有不多的幾百件。資料有限、交流有限使得人們不能對清代外銷瓷有一個足夠的認識。

　　還有人提出，中國外銷瓷存世數量大，有100萬件、甚至1000萬件。按照物以稀為貴的原則，在收藏界自然就變得不值錢了。胡雁溪說，這種看法不是從學術性、藝術性出發，而是從市場出發，“不懂得它的文化含義，只知道拿錢衡量一個東西的價值。其實價格并不真正等于價值，幾百萬元、幾千萬元一件的贗品，價格不可謂不高，又有什么價值？可喜的是清代外銷瓷的價值正在不斷被人們認知。”

　　“中西合璧”瓷得到肯定

　　清代外銷瓷內容豐富，有些外銷瓷是“中西合璧”，中國外銷瓷運到歐洲后再由當地工匠加上各種裝飾。一些外銷瓷被鑲嵌上了貴金屬，一些則在原有圖案上加彩繪畫。

　　胡雁溪說，這種情況的出現，是歐洲人為了使中國瓷器更適合當時歐洲人的欣賞口味，所做的一些改良。中國人比較喜歡淡雅色調，而歐洲人喜歡濃烈色彩。中國人繪畫講究意境，喜用抽象筆墨，歐洲人繪畫則追求寫實。不同的審美取向，使得歐洲人將運來的部分中國外銷瓷進行了“加工”，繪制上他們感興趣的圖案。

　　比如，中國青花瓷運到歐洲后，有一段時間非常受到歡迎。但隨著時尚的變化，歐洲人開始追求強烈的色彩。于是，有些青花瓷上就被當地人增畫了許多內容，比如在空白處加畫了彩色的菊花，加紅、描金，營造金碧輝煌的效果等。

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