以情歌王子形象出道的羅中旭最愛混搭造型，對時裝搭配有一套獨特的理念。近日，他推出了一套具有濃濃復古氣息的寫真。
以《星光燦爛》走紅至今的羅中旭似乎時時刻刻想要擺脫這首歌帶給他的一切，無論成功、榮耀、還是質(zhì)疑，盡管之后推出的專輯一直嘗試突破，卻一直無法走出星光燦爛的光環(huán)。直到他親自擔當制作人，幾乎包辦所有詞曲創(chuàng)作，推出新專輯《Yes I do 自己主宰》，完成由創(chuàng)作歌手到實力唱作人的成功轉(zhuǎn)型，才讓歌迷們感受到他突破自我的決心和努力。
“時空錯位，音樂仍然在這里”
“3年做一張專輯時間并不長，我一個星期也可以出一張”
從上一張專輯到現(xiàn)在，羅中旭幾乎沒有推出任何音樂作品，3年之后，《Yes I do 自己主宰》的推出，不禁引來諸多猜測。有人說，“3年做一張專輯，也太夸張了！”更甚至有人質(zhì)疑，“3年做一張專輯”這種說法的誠意。但是對羅中旭來說，更愿意和自己的歌迷分享好音樂帶來的感動。
“《Yes I do 自己主宰》的曲風和制作都力爭做到與國際接軌，收錄的歌曲可以說誕生在世界各地，每首歌都有三四個版本，主打歌yes I do甚至做了6個版本，大家可以在專輯里聽到的都是精挑細選出來的。在制作方面也可以說下了血本，不但邀請瑪麗亞·凱莉的混音師加盟制作，弦音也是由三十幾個人的樂隊演奏的，當然，你也可以選擇midi合成，一個星期出一張專輯也不成問題，但做好音樂是我的理想，做一張精雕細琢的高品質(zhì)的專輯更是我的一個心愿，我相信歌迷聽得出來，至于銷量我反而不關心。
“30年代的海派文化給了我很多靈感和創(chuàng)作氛圍”
羅中旭的家是上海一座30年代建造的公寓，保留著老上海式的懷舊氣氛。“我覺得30年代的上海要比現(xiàn)在更接近國際時尚，那時候的海派文化給我很大的影響。當我置身巴黎街頭的某個咖啡館，時常會有種時空錯位的感覺，仿佛回到舊時候的上海灘，《只是很想你(上海-巴黎)》就誕生在這樣的情緒里。”
過去3年，羅中旭幾乎跑遍了大半個地球，游遍歐洲，到過北非，“雖然去這些地方不完全為了采風，但是當你身處不同的空間，的確會給你帶來不同的感受，也為歌曲的創(chuàng)作帶來與眾不同的氛圍。這3年里我一直不斷地在寫歌，直到篩選出能夠讓自己滿意的所有曲目，才有現(xiàn)在的《Yes I do 自己主宰》。
“很羨慕現(xiàn)在的新人，但是好的走紅條件不能代替?zhèn)€人努力”
面對琳瑯滿目的選秀活動和“造星產(chǎn)業(yè)”模式的成熟，流行樂壇新人輩出的盛況讓人應接不暇，相比自己的投入和曲折的經(jīng)歷，出道已十余年的羅中旭對此表現(xiàn)出了難得的理性和淡定。
“的確很羨慕現(xiàn)在的藝人，他們比我那個時候擁有更好的走紅條件，唱片公司也很注重對藝人的培養(yǎng)和宣傳，市場環(huán)境也變得相對成熟了。但是成名之后還是要靠個人的不斷努力，才能走得好，走得遠。很多歌手都希望自己擔當制作人，但那需要有一定的音樂素養(yǎng)，對我來說，時間和經(jīng)歷都是我的資本。雖然我相信《Yes I do 自己主宰》絕對稱得上是一張高品質(zhì)的專輯，但仍然有一些自己不滿意的地方，但是有了這樣一個比較高的起點，我對以后的作品更加有信心。”
“山頂?shù)氖^隨時可能滾落下來，敢去到那里本身就值得尊敬”
拍攝的前一天，羅中旭還在汶川參加四川省政府和四川衛(wèi)視與媒體聯(lián)合主辦的《5·12中國愛》節(jié)目的拍攝，問及他怎樣看待一些對藝人赴災區(qū)的負面評價，羅中旭坦言，“5·12大地震已經(jīng)過去一年了，那里失去家園的人們正在積極投身家鄉(xiāng)的重建工作，對于一個幾乎被夷為平地的災區(qū)來說可以想象這一切有多么困難，我覺得自己應該為他們出一份力。當我身處災區(qū)的時候，才真正感受到先前到過這里的藝人們面對的是怎樣的環(huán)境。山頂?shù)氖^不知道什么時候就可能滾落下來，隨處可見垮塌的山體，路面上還有碎石，我覺得能夠親自到災區(qū)的藝人哪怕只是為那里的人們做了很小的事，也值得我們尊敬，去到那里，的確是需要勇氣的。”
當我置身巴黎街頭的某個咖啡館，時常會有種時空錯位的感覺，仿佛回到舊時候的上海灘，《只是很想你(上海-巴黎)》就誕生在這樣的情緒里。
