第24屆北京冬奧會的閉幕式才剛剛落下帷幕，網上眾多期待張導殘奧會的消息就鋪天蓋地的襲來。會不會跟冬奧會的開閉幕式一樣精彩？

在冬奧會上的開幕儀式上，24節氣的倒計時開始，一簇象征著旺盛生命力的小草蓬勃生長。一輪明月掛在當空，黃河之水就來自那兒。

從2008年奧運會到2022年冬奧會，從開幕式的呈現，我們明顯感覺到，13年間，同樣的中國，向世界表達中國的文化、中國精神的形式卻發生了變化。

從一眼即可知代表中國色彩的中國紅，中國元素的傳統旗袍等，變成了從現代化視覺中明確感受到中國文化感，比如：冬奧會閉幕儀式上孩子們拿著一片片雪花坐上十二生肖的冰車，在地面上滑動的軌跡形成了“中國結”。

中國傳統文化的表達方式變化了，中國元素少了，文化精神卻更清晰了。這種變化趨勢，不僅在奧運會上的盛典上，在和藝術呈現的各個領域都日漸明顯。

在2月26日上海的【浮苓.春暉】的發布會上，設計師辛沅攜【浮苓· 春暉】系列女裝亮相觀眾眼前。

（浮苓.春暉系列女裝）

（浮苓.春暉系列女裝）

（浮苓.春暉系列女裝）

此次展出的女裝，大都屬于暖色系的基調，也有大膽的跳色、鏤空設計，在肩部、腰部等部位做了一些細節上的處理，讓整件衣服富有張力，不拘束。

其設計師辛沅說道：“春暉系列的女裝設計靈感來自于中國傳統文化中的虎頭設計。”

（嘉賓用簇絨槍體驗虎頭設計）

色彩、圖像上沒有傳統的考究。而是用細微的折疊手法去重構視覺的立體感，讓女子的纖體得以更好的展現。這是傳統文化的一種放大，從細微處顯山露水，從小處發散，避免刻意營造與夸大。

就像設計師辛沅所說的：“在傳統文化的呈現方式中，沒有任何一個人可以做到力求完美，相反地，哪怕是一個很細微的地方，都是千人千面。而在傳統文化的海洋里徜徉的越久，就更容易被這種特質深深吸引。”

這也是她一畢業就回國創立品牌的初衷，用這樣的方式表達中國傳統文化。

而這種傳統文化的破圈和中國傳統文化表達方式的變化，已經成為年輕人群體中的一種現象級事件。

沉寂幾年的李寧，在14年開始迅速出圈，并在其設計上開始運用中國元素，使得它在18年的銷售額突破105億，躋身世界第四的運動品牌。

除此之外，國內漢服市場的銷售額從2015年的1.9億到2020年的63.6億元。5年的時間出現了暴增，相關機構預測漢服的消費市場將會持續突破。

更擁抱世界的一代人，對中國傳統文化更加熱愛，為什么會這樣？

“或許就是因為我們看到了更大的世界。”辛沅思考道。這位14歲就出國留學的小姑娘，在從小學習了各種傳統文化書法、篆刻、琵琶后，在近十年的國外求學經歷中看到了更多異國他鄉的民俗、文化。相較之下，更是被5000多年的文化中的溫情、魅力所吸引。

堅持選擇回國做一個國潮品牌，成為一個獨立設計師。希望通過自己的雙手呈現出不一樣的國潮服裝，不被囿于世俗的各種條條框框中。不做傳統元素的復制和放大，而是獨立思考下的內化和再創作。這也是辛沅為自己的品牌取名為“浮苓”的原因。

“浮苓”諧音中藥“茯苓”，在辛沅眼中時尚跟美沒有確定的答案，并且在不同的時代人們對他的詮釋各不相同，但沒有任何東西可以阻止人們對美的追求。

近幾年，我們能看到越來越多的中國元素出現在國際的舞臺上，在這些背后，是越來越年輕化的消費群體，是對民族文化的熱愛，他們在文化的傳播過程中扮演者舉足輕重的角色。

在傳統文化再創作的這股浪潮中，首先彰顯出的是民族的團結以及人們的創造力。讓傳統文化可以有更多的呈現方式，并且可以空前的影響創造們的積極性。讓傳統文化更有底氣，可以長久的留存。

而推動這種文化“變革”的就是年輕一代的消費者，他們用更包容、更開放的心態去感知、接觸世界。再用全球化的方式去推動這種進程。

服裝設計師辛沅說過：這就是她選擇團隊的標準。見過山的高大，人的渺小，折服于傳統文化的高遠；在藝術創作方面有他自己獨到的深遠。

2021-2030年的十年時間，將會是屬于國潮產業的黃金十年，必將涌現出大量的優秀國潮品牌，向全世界輸出中國文化、中國科技以及中國潮流的全面自信。

期待會有越來越多像辛沅以及她團隊一樣的年輕人，不斷探索和思考將中華文化的精神內核置于新時代環境下的設計，打造融合了中國傳統文化和時尚潮流的國潮服裝品牌。