譚卓《如夢之夢》劇照
對于旗袍，中國人總是有一種難以割舍的情懷。無論是《傾城之戀》還是《半生緣》，張愛玲的小說里總有那揮之不去的旗袍身影。旗袍總是給人一種孤傲、高雅的女性心理特征，冷艷中帶著妖嬈，還有那繁華過后的滄桑感。一直以來，不管是電影還是電視、舞臺劇，旗袍總是以中國那個特定歷史時期的象征出現，亂世和硝煙中還僅有的一抹色彩。在那樣一個中國文化被西方文化強烈碰撞的時代，有人說過“服裝是一個城市的表情”，旗袍緣于清朝滿族的傳統服飾，又依托于南方女性的玲瓏身材，所以成就了舊上海的標志性服飾。
譚卓《如夢之夢》劇照
對于旗袍，中國人總是有一種難以割舍的情懷。無論是《傾城之戀》還是《半生緣》，張愛玲的小說里總有那揮之不去的旗袍身影。旗袍總是給人一種孤傲、高雅的女性心理特征，冷艷中帶著妖嬈，還有那繁華過后的滄桑感。一直以來，不管是電影還是電視、舞臺劇，旗袍總是以中國那個特定歷史時期的象征出現，亂世和硝煙中還僅有的一抹色彩。在那樣一個中國文化被西方文化強烈碰撞的時代，有人說過“服裝是一個城市的表情”，旗袍緣于清朝滿族的傳統服飾，又依托于南方女性的玲瓏身材，所以成就了舊上海的標志性服飾。
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