A. Lange & S?hne　1815腕表系列反映出當(dāng)代的開創(chuàng)精神
　　同在1815年首度亮相的節(jié)拍器便是其中一項(xiàng)發(fā)明

約翰·尼波穆克·梅采爾（Johann Nepomuk M?lzel）發(fā)明節(jié)拍器將近二百年。 1815年，亦是費(fèi)爾迪南多·阿道夫·朗格出生之年，梅采爾按知識(shí)產(chǎn)權(quán)法為其聲樂計(jì)時(shí)和節(jié)拍工具申請(qǐng)專利。此裝置由彈簧驅(qū)動(dòng)的發(fā)條提供動(dòng)力，使直立鐘擺能一直擺動(dòng)。擺錘上設(shè)有一個(gè)可調(diào)節(jié)及上下滑動(dòng)的擺重，刻度則有助設(shè)定擺動(dòng)頻率。從前，作曲家不得不依靠直覺定訂節(jié)奏，現(xiàn)在則可隨時(shí)借助節(jié)拍器準(zhǔn)確重復(fù)快板、慢板或急板。

貝多芬是最先在樂譜中使用節(jié)拍器標(biāo)記的作曲家之一，他亦曾公開支援梅采爾的發(fā)明。對(duì)他來說，節(jié)拍器來得正合時(shí)宜。 1815年，他剛開始譜寫第九交響曲。而此史詩式杰作中的著名樂章《快樂頌》（Ode to Joy）在日后更成為了交響樂的典范。此曲在1824年首演后獲得激烈贊賞，在很大程度上，他將榮譽(yù)歸功于節(jié)拍速度（metronomisation）。在寫給出版商的一封信中，貝多芬清楚表達(dá)出他對(duì)此「音樂家腕表」的重視。他在信中指其節(jié)拍器「運(yùn)作不佳」，需「由鐘表匠重設(shè)規(guī)律節(jié)奏」。這位偉大的作曲家總是秉持力臻至善的精神，這點(diǎn)與朗格的制表大師可謂同出一轍。他們?cè)诔晒φ{(diào)校腕表前同樣絕不言棄，確保指定速率能時(shí)刻保持精準(zhǔn)。

指揮架上放著1815 Rattrapante Perpetual Calendar腕表
　　和貝多芬的第九交響曲樂譜，攝于德勒斯登的森帕歌劇院

位列全球十大最佳管弦樂團(tuán)的德勒斯登國家管弦樂團(tuán)（The Staatskapelle Dresden），在首席指揮克里斯蒂安蒂勒曼（Christian Thielemann）的帶領(lǐng)下亦有演奏貝多芬的作品。 1815 Up/Down和1815 Rattrapante Perpetual Calendar的宣傳照片，便是在森帕歌劇院的指揮架上拍攝。此兩款全新1815系列腕表，與節(jié)拍器和貝多芬的第九交響曲樂譜并列而置。時(shí)至今天，這些創(chuàng)作仍然體現(xiàn)出當(dāng)代力求精確的嚴(yán)謹(jǐn)精神。